История о том, как Финдус потерялся, когда был маленький (Как Финдус к Петсону попал)
Как Финдус оказался у Петтерссона (Петсона / Петтсона)
История шведского автора Свена Нордквиста
Видео | Обзор прессы | Информационный лист | Фото прессы , цвет | Фото прессы ч / б
Жил – был старик по имени Петтерссон Петтсон Петсон. Он был так одинок, что утром хотел натянуть одеяло на голову говорит Свен Нордквист, автор книг о старике и котётке Финдусе. Жил он одиноко, пока соседка не дала ему маленького котенка. Наконец-то, у Петтерссона был кто-то, кто его слушал! С утра до ночи старик рассказывал своей маленькой кошке о жизни. Финдус внимательно слушал, и однажды сказал: „Я хотел бы иметь такие штаны! – так сказал он, котёнок, желавший быть похожим на клоуна Беппо. Петтерссон был счастлив. Какое чудесное настроение может подарить старику говорящий кот!
История может быть прочитана в книге с картинками шведского автора Свена Нордквиста „Как Финдус пришел в Петтерссон“, изданной в издательстве Этингер. Права на исполнение принадлежат издательству детского театра Uwe Weitendorf GmbH.
Режиссер: Андрей Ури Гарин
Игра: Эллен Геезе
Кукольных дел мастерица: Мехтильд Ниенабер
сказка 1001 ночи
Видео | Обзор прессы | Информационный лист | Фото прессы 1, цвет | Фото прессы 2, цвет | Фото прессы 2 ч / б
Алибаба и сорок разбойников. Волшебное слово «сезам, откройся» открывает доступ к сокровищам разбойников в таинственной горе бедному дровосеку Алибабе. Он не может устоять перед искушением и забирает немного золота у грабителей. Когда его богатый брат Касым узнает об этом, он также хочет золота. Но поскольку он слишком жадный, берёт он слишком много и, застанный врасплох разбойниками, погибает. Когда же они обнаруживают, что кто-то еще знает их секрет и волшебное слово, жизнь Алибабы висит на волоске. Только благодаря хитрости жены и невестки Алибабы, которые спасают его от грабителей, история заканчивается хорошо.
Знаменитая сказка «Ночи 1001» – это притча о справедливости и уравновешивании добра и зла. Авантюрная история рассказана – неохотно и против многих кусочков золота – с точки зрения портного Мустафы, который предал Алибабу грабителям. В его лавке на базаре, который полон тканей и ковров, одна за другой следуют сцены занимательной истории. В игре принимают участие разные типы фигур: крупные куклы с деревянными резными головами и плавными одеяниями, петрушечные куклы, маски и фигурки.
Постановочная команда:
Режиссер Юю Людвиг
Фигуры и сцена: Эллен Геезе и Андрей Ури Гарин
Смешение музыки и звуков: Jojo Ludwig
Игра: Эллен Геезе и Андрей Ури Гарин
Seminarhaus Szenario Так называется дом в котором мы живём, делаем спектакли, даём семинары. Это сайт семинарии на немецком языке.
Это наш канал на YouTube. Здесь я совсем недавно начал публиковать видео о наших спектаклях, мастерской, поездках на гастроли. Некоторые получились очень неплохо.
Сидел за кулисами. Написал вот.
Может быть просмотришь до разговора по телефону.
Я тезисно.
Посмотри Слава, я могу тебя
проконсультировать так сказать по теме мобильного театра для детей. И помочь
тем, что в моих силах и в плане постановок, и в организации, рекламе, технике.
Проще всего о конкретных вещах говорить у меня, поскольку практически всё
материальное можно и потрогать, и попробовать. ICE TGV до Mannheim идёт три часа. Наверное есть и другие возможности.
О подводных камнях. Только
тезисы.
1. Транспорт.
Предположим, что у тебя в округе есть 200 детских садов. 5% из них (это очень
много) хотят посмотреть «муху». Это 10 выступлений. 7 из организаторов ты
сможешь уговорить взять на следующий год «федору». Это очень оптимистично. Это
очень жестокий счёт. Бухгалтерский. При чем тут транспорт? Надо с самого начала
выбрать один из двух вариантов. Первый предполагает создание репертуара –
нескольких спектаклей, достаточно дорогих, но универсальных то есть приспособленных
под разную публику – детские сады, школы, клубы, фестивали. С ними надо ездить
далеко и материальные вложения высоки в том числе и в транспорт, это минус.
Плюс то, что ты независим от тех 200-от садов в округе и спектакли с каждым
годом становятся лучше. Если же ты хочешь «обслуживать» Париж и ближние
окрестности, надо делать лёгкие и недорогие спектакли, которые и не жаль
заменить новыми. В этом случае расходы на транспорт сводятся к минимуму. Но это
два-три спектакля в год. Сердце потянет?
2. Техника. Об организаторах представлений.
Чем ниже на социальной лестнице стоит человек, тем ниже пытается он опустить
нашего брата, актёра. Поэтому нам нужны в качестве защиты определённые
реквизиты. Это отдельное от публики пространство (!), концентрированный свет,
музыка и , раз уж есть музыка, микрофон. Без микрофона и даже музыки (но не в
варианте кукольного театра, ведь трудно играть на инструменте и кукол держать)
можно худо- бедно обойтись, а вот все варианты, виденные мной, без
ограниченного кулисами и светом театрального пространства, выглядели нище. А
значит не предполагали высоких доходов артиста. А это нам надо? Так говаривал
Сергей Бузник. Без задника и двух ламп оба выше изложенных варианта создания
спектаклей будут выглядеть в условиях детского сада, спортзала школы,
большинства домов культуры (есть такое во Франции?), библиотек блёкло и будут
снижать твои доходы. Извини за бухгалтерию. Так, без искусства. Могу показать
или рассказать как и что делается и где взять.
3. Что стало очень просто-это реклама. Мы
перестали печатать всё, кроме визиток. Да и те, думаю печатаем по старой
памяти. Телефонные разговоры сжирали гиганские суммы денег. Теперь мы звоним
почти «за так». По почте посылаем только контракты и плакаты. Остальное –
электронка. Надо сказать, что и коллеги этим балуются что делает трудовую жизнь
дешевле, но не легче.
Об искусстве. Лучше говорить вживую
Вот сборник видео, они не то что я хотел бы
делать с Мухой. Но направление мыслей верное:
плохой пример, но она делает без блох https://youtu.be/UszTZfp_LMg
плохой клоун, но на этом месте виден трюк
со зрителем https://youtu.be/YM-dhjaMkps?t=166
много техники мало театра https://youtu.be/zETEhajPVJM
очень хорошая работа со зрителем https://youtu.be/sQb3LWAeXrY?t=124
Окончательная уверенность в невозможности изменить мир приходит в 40-50 лет после многократных активных попыток совершить это конкретными действиями. Так что тебе ещё предстоит наблюдать за созреванием этого чувства. О журналистике мне говорить трудно. Сорок лет назад мне хотелось быть журналистом. Но я стал инженером. Теперь я театральный директор и изредка пишу статьи о наших спектаклях. А иногда делаю видео о них. Люди перестали читать и без этих видео нам было бы очень трудно продавать наши спектакли. Когда я говорю «люди», я имею в виду учителей. Сорок лет назад я не мог представить такого развития педагогики. Нельзя было себе представить что такое агрегатор или фотоагентура. Ты не играл мыслью попытаться работать на RT FRANCE или на французскую разведку? И то и другое имеет долгую перспективу. Как тебе австралия? Перевожу с помощью yandex translater. Хороший App. Так что можешь писать и по французски. Я как старый юноша, мечтавший когда-то работать с текстами, уловлю смысл.
Читаю Воскресенье Толстого. Поражен его языческими представлениями. Может быть и не языческими. Но представлениями собирателей корней – веганов. Или животноводов. Надо сказать, что и мы живём в иное время. Но не только благодаря интернету, как никогда раньше проявились процессы сублимации и отрицания собственного комплекса неполноценности. Вот они чётко прописаны в работе Л.Н. Толстого. Причём как героев романа, так и автора.
Имею ввиду отрицание генетики как таковой, отрицание науки вообще, выход в общественное пространство с пониманием мира на уровне детского сада, отсутствие боязни сказать глупость. Все эти язвы XXI века душат и губят.
Что вот до Льва Николаевича Толстого, не прочитав роман Воскресенье, я никогда не задумался бы о том, писал ли Лев Николаич о своих детях. Писал ли об отношении человека к женщине, родившей ему двенадцать человек детей?
Kommentare werden geladen …
Du muss angemeldet sein, um einen Kommentar zu veröffentlichen.
Du muss angemeldet sein, um einen Kommentar zu veröffentlichen.