(перевод с немецкого)
«Грешница» / «Елизавета Бам»
theater en miniature – Эллен Геезе и Андрей Ури Гарин (Жуков)
Развернутая версия
Спектакль «Грешница», созданный по гротеску Даниила Хармса «Елизавета Бам», на протяжении многих лет показывался на театральных площадках и фестивалях в Германии и получил устойчивое и внимательное освещение в прессе. При всём разнообразии откликов выстраивается достаточно цельная картина: в центре внимания оказывается не столько сюжет, сколько сама театральная форма — сама сцена, на которой одновременно разворачиваются и история театра, и его внутренняя жизнь.
Уже на премьере в Dock 4 (Кассель) газета HNA Kassel отмечала, что здесь «с помощью малых средств создаются по-настоящему большие театральные эффекты». Постановка была охарактеризована как «иронически-гротескное путешествие по различным формам театра».
Профессиональное издание Puppen, Menschen & Objekte (VDP) подчеркивает концептуальную природу спектакля, называя его «путешествием по театральным формам» и выделяя «тонкий, многослойный и местами абсурдный юмор».
Особое внимание критика уделяет сценическому пространству. Газета Neue Westfälische пишет о «великолепной сценической конструкции в миниатюре» и «с любовью выстроенном театральном мире», который, несмотря на свои размеры, производит «сильное визуальное впечатление». При этом структура спектакля определяется как «фрагментарная, намеренно расщепленная», что указывает на принципиальный отказ от линейного повествования в пользу демонстрации различных театральных языков.
В схожем ключе высказывается Braunschweiger Zeitung, называя спектакль «эстетическим переживанием особого рода» и подчеркивая, что актер ведет зрителя «через ироничное и гротескное путешествие по формам театра».
Вновь HNA Kassel обращает внимание на специфическое зрительское восприятие: зритель «погружается в фантастический мир смещённых измерений», где возникает «поэзия малых форм». Одновременно отмечается исключительная многозадачность исполнителя, соединяющего в себе функции актера, кукловода, музыканта и технического организатора сценического действия.
Westfälische Zeitung (WV) описывает спектакль как «увлекательное сценическое действо», которое удерживает внимание прежде всего благодаря исполнителю, «ведущему зрителя через сложную ткань происходящего».
Даже более сдержанные или критические отклики, например в Pforzheimer Zeitung, говоря о «намёках, напоминающих сновидения, и намеренной неясности», одновременно подчеркивают «большие выразительные возможности малой сцены».
С переходом к новой версии — «Елизавета Бам» — акценты заметно смещаются. Газета Rhein-Neckar-Zeitung (RNZ) определяет спектакль как «театр о театре» и подчеркивает, что «речь идет не только о Елизавете Бам, но о самом театре».
В этой версии актер и актриса выступают не только как исполнители ролей, но и как носители самого театрального процесса: они открыто демонстрируют переходы, смену функций, структуру действия. Тем самым становится видимой внутренняя жизнь театра — его способы существования, его логика и его условность. Театр перестает быть иллюзией и предстает как живой, разворачивающийся на глазах процесс.
Таким образом, в совокупности рецензий прослеживается четкая линия развития: от восприятия спектакля как виртуозной игры в миниатюрном формате — к пониманию его как формы, в которой театр исследует самого себя.
________________________________________
Краткая версия
Спектакли «Грешница» и «Елизавета Бам» были показаны по всей Германии и получили высокую оценку в прессе — в изданиях HNA Kassel, Neue Westfälische, Westfälische Zeitung, Braunschweiger Zeitung, Pforzheimer Zeitung, а также в профессиональном журнале Puppen, Menschen & Objekte (VDP).
Критика отмечает, что здесь «с помощью малых средств создаются большие театральные эффекты», а сам спектакль представляет собой «иронически-гротескное путешествие по формам театра».
В центре внимания оказывается не сюжет, а форма — «фрагментарная структура», демонстрирующая разнообразие театральных языков.
Новая версия воспринимается как «театр о театре», в котором «речь идет не только о Елизавете Бам, но о самом театре».
В целом постановка осмысляется как самостоятельная театральная форма, делающая ощутимой внутреннюю жизнь театра.