Ещё раз об отношениях. Если каждое утро выпивать сок двух выжатых лимонов, и говорить «ух как хорошо», хорошо пошла, то через некоторое время кислота не будет восприниматься как очень кислая. Если же при этом говорить «футы какая гадость», то сок так и останется противно кислым. Но самое удивительное это то, что он не может в случае негативного отношения влиять так на организм, как сок лимонов в случае «ух как хорошо». Это доказано немецкими аппаратами на которых сидели немецкие учёные и назвали все это психосоматикой. Но все корни явления лежат в павловской собаке, а не в немецких учёных. Просто немцы пришли к этому 100 лет позже, чем Павлов, да и то потому что это приносит гигантские доходы.
Seminarhaus Szenario Так называется дом в котором мы живём, делаем спектакли, даём семинары. Это сайт семинарии на немецком языке.
Это наш канал на YouTube. Здесь я совсем недавно начал публиковать видео о наших спектаклях, мастерской, поездках на гастроли. Некоторые получились очень неплохо.
Сидел за кулисами. Написал вот.
Может быть просмотришь до разговора по телефону.
Я тезисно.
Посмотри Слава, я могу тебя
проконсультировать так сказать по теме мобильного театра для детей. И помочь
тем, что в моих силах и в плане постановок, и в организации, рекламе, технике.
Проще всего о конкретных вещах говорить у меня, поскольку практически всё
материальное можно и потрогать, и попробовать. ICE TGV до Mannheim идёт три часа. Наверное есть и другие возможности.
О подводных камнях. Только
тезисы.
1. Транспорт.
Предположим, что у тебя в округе есть 200 детских садов. 5% из них (это очень
много) хотят посмотреть «муху». Это 10 выступлений. 7 из организаторов ты
сможешь уговорить взять на следующий год «федору». Это очень оптимистично. Это
очень жестокий счёт. Бухгалтерский. При чем тут транспорт? Надо с самого начала
выбрать один из двух вариантов. Первый предполагает создание репертуара —
нескольких спектаклей, достаточно дорогих, но универсальных то есть приспособленных
под разную публику — детские сады, школы, клубы, фестивали. С ними надо ездить
далеко и материальные вложения высоки в том числе и в транспорт, это минус.
Плюс то, что ты независим от тех 200-от садов в округе и спектакли с каждым
годом становятся лучше. Если же ты хочешь «обслуживать» Париж и ближние
окрестности, надо делать лёгкие и недорогие спектакли, которые и не жаль
заменить новыми. В этом случае расходы на транспорт сводятся к минимуму. Но это
два-три спектакля в год. Сердце потянет?
2. Техника. Об организаторах представлений.
Чем ниже на социальной лестнице стоит человек, тем ниже пытается он опустить
нашего брата, актёра. Поэтому нам нужны в качестве защиты определённые
реквизиты. Это отдельное от публики пространство (!), концентрированный свет,
музыка и , раз уж есть музыка, микрофон. Без микрофона и даже музыки (но не в
варианте кукольного театра, ведь трудно играть на инструменте и кукол держать)
можно худо- бедно обойтись, а вот все варианты, виденные мной, без
ограниченного кулисами и светом театрального пространства, выглядели нище. А
значит не предполагали высоких доходов артиста. А это нам надо? Так говаривал
Сергей Бузник. Без задника и двух ламп оба выше изложенных варианта создания
спектаклей будут выглядеть в условиях детского сада, спортзала школы,
большинства домов культуры (есть такое во Франции?), библиотек блёкло и будут
снижать твои доходы. Извини за бухгалтерию. Так, без искусства. Могу показать
или рассказать как и что делается и где взять.
3. Что стало очень просто-это реклама. Мы
перестали печатать всё, кроме визиток. Да и те, думаю печатаем по старой
памяти. Телефонные разговоры сжирали гиганские суммы денег. Теперь мы звоним
почти «за так». По почте посылаем только контракты и плакаты. Остальное —
электронка. Надо сказать, что и коллеги этим балуются что делает трудовую жизнь
дешевле, но не легче.
Об искусстве. Лучше говорить вживую
Вот сборник видео, они не то что я хотел бы
делать с Мухой. Но направление мыслей верное:
плохой пример, но она делает без блох https://youtu.be/UszTZfp_LMg
плохой клоун, но на этом месте виден трюк
со зрителем https://youtu.be/YM-dhjaMkps?t=166
много техники мало театра https://youtu.be/zETEhajPVJM
очень хорошая работа со зрителем https://youtu.be/sQb3LWAeXrY?t=124
Вот что написал поздний Жванецкий, мудрый еврей, всю свою жизнь критиковавший советскую власть:
О СОВЕТСКОЙ РОДИНЕ …
«Она была суровой, совсем не ласковой с виду. Не гламурной. Не приторно любезной. У неё не было на это времени. Да и желания не было. И происхождение подкачало. Простой она была. Всю жизнь, сколько помню, она работала. Много. Очень много. Занималась всем сразу. И прежде всего — нами, оболтусами. Кормила, как могла. Не трюфелями, не лангустами, не пармезаном с моцареллой. Кормила простым сыром, простой колбасой, завёрнутой в грубую серую обёрточную бумагу. Учила. Совала под нос книги, запихивала в кружки и спортивные секции, водила в кино на детские утренники по 10 копеек за билет. В кукольные театры, в ТЮЗ. Позже — в драму, оперу и балет. Учила думать. Учила делать выводы. Сомневаться и добиваться. И мы старались, как умели. И капризничали. И воротили носы. И взрослели, умнели, мудрели, получали степени, ордена и звания. И ничего не понимали. Хотя думали, что понимаем всё. А она снова и снова отправляла нас в институты и университеты. В НИИ. На заводы и на стадионы. В колхозы. В стройотряды. На далёкие стройки. В космос. Она всё время куда-то нацеливала нас. Даже против нашей воли. Брала за руку и вела. Тихонько подталкивала сзади. Потом махала рукой и уходила дальше, наблюдая за нами со стороны. Издалека. Она не была благодушно-показной и нарочито щедрой. Она была экономной. Бережливой. Не баловала бесконечным разнообразием заморских благ. Предпочитала своё, домашнее. Но иногда вдруг нечаянно дарила американские фильмы, французские духи, немецкие ботинки или финские куртки. Нечасто и немного. Зато все они были отменного качества — и кинокартины, и одежда, и косметика, и детские игрушки. Как и положено быть подаркам, сделанным близкими людьми Мы дрались за ними в очереди. Шумно и совсем по-детски восхищались. А она вздыхала. Молча. Она не могла дать больше. И потому молчала. И снова работала. Строила. Возводила. Запускала. Изобретала. И кормила. И учила. Нам не хватало. И мы роптали. Избалованные дети, ещё не знающие горя. Мы ворчали, мы жаловались. Мы были недовольны. Нам было мало. И однажды мы возмутились. Громко. Всерьёз. Она не удивилась. Она всё понимала. И потому ничего не сказала. Тяжело вздохнула и ушла. Совсем. Навсегда. Она не обиделась. За свою долгую трудную жизнь она ко всему привыкла. Она не была идеальной и сама это понимала. Она была живой и потому ошибалась. Иногда серьёзно. Но чаще трагически. В нашу пользу. Она просто слишком любила нас. Хотя и старалась особенно это не показывать. Она слишком хорошо думала о нас. Лучше, чем мы были на самом деле. И берегла нас, как могла. От всего дурного. Мы думали, что мы выросли давно. Мы были уверены что вполне проживём без её заботы и без её присмотра. Мы были уверены в этом. Мы ошибались. А она — нет. Она оказалась права и на этот раз. Как и почти всегда. Но, выслушав наши упрёки, спорить не стала. И ушла. Не выстрелив. Не пролив крови. Не хлопнув дверью. Не оскорбив нас на прощанье. Ушла, оставив нас жить так, как мы хотели тогда. Вот так и живём с тех пор. Зато теперь мы знаем всё. И что такое изобилие. И что такое горе. Вдоволь. Счастливы мы? Не знаю. Но точно знаю, какие слова многие из нас так и не сказали ей тогда. Мы заплатили сполна за своё подростковое нахальство. Теперь мы поняли всё, чего никак не могли осознать незрелым умом в те годы нашего безмятежного избалованного детства. Спасибо тебе! Не поминай нас плохо. И прости. За всё! Советская Родина»…
ДОБРОЕ УТРО, ТЁТЯ…
доброе утро, тётя, доброе утро, дядя, зрелость свалилась не глядя музыкой водопада…
утром сырым и тихим, с птицами и травою, воронов перекличкой, тайной тоской по морю,
жаждой глубокого чувства, блуждающего в эфире, сорваны яркие маски, опыт со знанием в мире…
зрелость всегда нежданная, по-своему, иллюзорна, фильм наблюдаю странный, словно, под хруст попкорна…
будущее не за горами, но скрыто от взора явного… но входит ясное утро поступью вестника странного,
и миг проявляет чётче: счастье и боль былого… здесь не поможет водка, слизана жизнь коровой…
благовест новой жизни в воздухе раздаётся, полон любви к Отчизне, что тройкой куда-то несётся!
ХВ РУВИМКА
Не судите да не судим мы будете. Это не значит не пытайтесь надеть мантию судьбе судьи и не идите в суд и не выносить приговор нет. Это связано с темой «не пойман не вор» как элементом веры. Достоевский говорит убийца – это убийца без приговора, по факту. Считать убийцу не убийцей, если его вина не доказана неправомерно. Вор это тот кто своровал. Не судимы зачеркнуть. «Не судите да не судимы будете» формула лютеранская, может быть иудейская. Она призывает не выносить приговор если вы не знаете что кто-то — вор. Если доказательств нет, то видимо не вор. Но если вы видели что кто-то своровал, вам не нужно доказательства прокурора поскольку вы не судья. Для Вас это — факт. Это обратная связь альтерация как у Тютчева . Нам не дано предугадать. Точка.…
##Andrej Garin##
Дорогой друг! Большое спасибо за комплименты и предложение, пусть и не конкретное приехать со спектаклями в Россию. Я очень рад твоей оценке нашего труда. Поверь, вживую мы ещё живее, чем на видео. Мы давно задумывались о гастролях у вас. Сто пятьдесят представлений на выезде в год, а ты понимаешь о чём я говорю, и семинария не позволяли даже думать об организации гастролей за границей Германии. Пандемия сбила нам темп, наверное к лучшему — стареем, брат. Во время всемирной болезни мы заперлись дома, в семинарии, занялись лайвстримами с совершенно новым литературным материалом, импровизациями, до этой поры не использованными формами общения с публикой. А ещё, что важно для нашего дела, ревизией театра, спектаклей, планов на будущее. К каким выводам мы пришли. У нас очень много хороших и красивых спектаклей, но мы не можем играть их все просто физически в один сезон. Тем не менее в дополнение к существующему репертуару нам надо делать лёгкие спектакли для дошкольников и школьников. Лёгкие и по весу и по уровню восприятия. У нас появилось много детей не говорящих или говорящих от части на немецком. Но не о том речь. Я могу себе представить перевезти один спектакль для взрослых и два для детей в Россию и играть их месяц, а то и два в году. Так же при определенных условиях могу представить себе перевезти ещё три спектакля для детей школьного возраста, которые больше не могу играть сам и запустить их в работу (режиссура, работа с голосами, отчасти техника наша) с актёрами помоложе. Маршруты — вопросы технические. А вот организационные… Конечно, я даже могу себе представить по-молодежному махнуть с контейнером в Россию и организовать всё самому, но это фантазии, мой друг. Непозволительно мне провести пять-шесть месяцев вдали от основной работы в организации гастролей, это не реалистично. У вас организация подобных проектов имеет иные формы. Может быть поделишься соображениями. Надо сказать, время у нас есть.
Для отправки комментария необходимо войти на сайт.